在艺术领域里，我们可以欣赏到各种各样的“空白美”，即“空白手法”。诗词中的“言无尽而意无穷”，书法中的“尽白”，绘画中的“留白”和“画外有
画”，给人带来美的遐想。托尔斯泰说：“艺术是感情的传达”。艺术美在于诱发人们的想象。盆景的“空白手法”即指盆景作品所唤起人们的“思维空间”，它使
盆景艺术朦陇含蓄，启人神思。近年来涌现出的些优秀作品，如“向天涯”、“大江东去”、“刘松年笔意”、“八骏图”等，作者通过艺术手法，或给人以怡乐天
然的联想，或使人沉醉于乡土风情的迷恋，或引人诗兴大发。这些韵味无穷的佳作，以尽可能少的有限形象，表达了极为丰富的思想内涵。别林斯基说：“纯抒情的
作品好象是一幅画，但主要之点则不在画，而在于那幅画在我们心、中引起的感情。”
盆景作品中思维空间的存在与否是艺术家与匠人的分水岭。“艺术家不是一个可怜的摹写者，而是一个诗人。”艺术所以称为创造，就在于它不是按照固定的模
式制造死的产品，而是创造富有鲜明个性的、有生命力的形象。艺术是一种表现，盆景作品的优劣就在于能否表达作者的风骨和作品意境的深邃。画家黄宾虹说：
“作画实中求虚，黑中留白，如一灿之光，通室皆明”。“画留三分空，生气随之发”。这不仅是技巧问题，而是要让盆景作品更有诗情画意，更为生机盎然，空灵
隽秀。我的“无声胜有声”一组盆景，通过续纷的景致，表现了含蓄又委婉的思乡之情。盆景内的葱笼草木，总要进入“一草木总关情”的境地才好。这里讲究疏密
有致的布局，留有余地的空白，让作品的意境与欣赏者的感情水乳交融，产生共鸣。当然，优秀的盆景作品的思想内涵，还有一个被欣赏者接受的过程。只有盆景作
品情景交融，才可以使欣赏者的心灵在一个更为美妙恬静的精神世界中邀游。
我的“唐人田园诗意”一组盆景中，有王维的“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”的诗意，我则让“独在异乡为异客”的诗人坐在树下，委婉地表达“每逢佳
节倍思亲”的常情。王维的“山中”一首诗意境隽永，我仅仅用一丛枫来烘托意境。艺术作品的创作需要提炼、概括、取舍，才能回味无穷。
